《評論雜文》第110號 張瑾華
大家都是通過長篇小說《荻港村》認識了杭州籍作家顧艷，近日記者獲悉，她再版了這部小說。
在這部刻畫江南農村的小說裏，她以百歲老人許長根給愛犬迪傑卡講故事的方式，講述了普通百姓的人生。如他們的人生願望、婚喪嫁娶、愛恨情仇、生老病死、個人命運等，折射出歷史的發展和變遷。作者著力刻畫了許長根這個人物，進而從他身上折射出許多性格迥異的人物，其人性審視貫穿了小說的主要情節。在百歲老人去世後, 迪傑卡又把自己對人類的所見所聞表達了出來，並且在它行將死去時,告訴人們荻港村將出現的未來。作者以詩史般的品格和思想深度，寫活了村莊百年中個性鮮明的幾代女人和男人。小說語言生動流暢，具有古典綺麗、精緻優雅的詩意風格。
作家顧艷
《荻港村》以百歲老人的敘述而展開, 但實際上作者是講敘了一個村莊的百年,並非一個老人的百年。圍繞百歲老人而展開的人物,無論是家族五代人的命運,抑或是村莊中豆芝、李老頭、龐寡婦、水娟、高大年、丁一松等人物，無不栩栩如生地展現在讀者眼前；細微末節地描敘了他們在轉型期間的心路歷程和矛盾所在。這部小說在穿越歷史的敘述中，既有思想深度又有藝術質感，是一部有著民族精神的長篇小說力作。
著名作家，中國作協副主席，書記處書記邱華棟認為，顧艷是一位能寫出人間萬象和人性深度的作家，這部小說以百歲老人的視角和口吻，向我們講述了荻港村人在百年滄桑中的頑強抗爭和優美愛情。顧艷從內心感覺出發，彌漫在文本中的故事，以詩意的語言和思想深度道出了個人與社會，武術與絲綢、苦難與命運在人類歷史進程中的悲哀和勇氣，展現了江南村莊深厚的文化根基和底蘊。時間將證明，這是一部披沙瀝金之作。
附：顧艷創作談《我和荻港村》
2023 年夏天，朋友建議我再版《荻港村》。這本書出版至今，已過去了十五個年頭。其間，我從杭州到斯坦福、萊克星頓，再到華盛頓特區，讀書、教學、照顧父母等，忙忙碌碌。自長篇小說《辛亥風雲》出版後，我就停筆小說創作了，一停就是十年。2020 年夏天，我恢復了寫作。2023年初，我在北京出版社出版了詩集《風和裙裾穿過蒼穹》。最近又將出版小說集《極光號列車》，創作狀態彷彿回到了從前，讓我欣喜和安慰。
重新回到《荻港村》，彷彿回到了那年盛夏，我與浙江省作家協會文學精品工程，簽約了一部描寫浙江農村的長篇小說《許村》。許村從前是海寧縣的一個村莊，如今是海寧市的布衣名鎮。我祖籍浙江海寧，雖然從祖父一輩已離開海寧，讀書生活在北京和上海，但海寧就像夢一樣縈繞在我腦海裏。我想寫許村的理由，就在情理之中了。然而一次莫幹山之行，我去參觀一個千年古村莊，忽然感覺我要寫的就是它——荻港村。
決定寫荻港村後，我把許村的資料擱到一邊，重新開始收集新資料。雖然我從小生活在都市，但我對農村一點不陌生。我上初中時，每個學期都要去農村學農、勞動，挖塘挑土，插秧割麥。有時躺在露天蠶匾裏數天上的星星，至今記憶猶新。我對農村的感情，就是那時候培養起來的。我喜歡江南村莊的田野、菜園、古橋、河流，以及成片的桑樹林。我也經常去鄉下親戚家，與村婦們聚在一起聊天兒。在我眼裏，大部份農民是勤勞而單純的，他們身上有一種淳樸的美，常常讓我想到人和土地的關係，想到原始風情畫。
每次去鄉下親戚家回來，冬天我就會帶上他們自己打的年糕和米粉乾，夏天他們會送給我自己種的瓜果蔬菜。我總是滿載而歸。記得小時候，我還跟隨親戚家的兄長們一起上山打野豬，“砰砰”的槍聲對我格外有誘惑力。我喜歡與他們在山林中轉悠，心裏有一種草莽英雄的感覺。
親戚家的兄長們個個都會弄槍舞棒，武術技藝高超。我曾跟武術名師習武十多年，練習刀、劍、拳和內功，然而我很難在小說中用到武術。寫《荻港村》時，我卻駕輕就熟地運用了進去。
湖州荻港村，不像周莊和西塘那樣聞名遐邇。它是那麽古老寧靜地安臥在運河邊上，任風霜雨雪剝蝕著它的每一寸土地。它的歷史就像村莊中那條曹溪河，從遠古汩汩流淌而來。這裏曾經出過五十多名進士和一百多名太學生、貢生、舉人，人文積澱是那麽的厚重，正好契合我心中的思路和想法，也正好適合我小說中的人物紮根於此。
八月底的天氣依然炎熱，村領導引領我走遍了整個村莊。那古橋、 流水、桑樹林，那村西門窗斑駁的古老房屋、村東豎起的棟棟別墅，以及現代化建設的公園等，都正好與我心中的圖景吻合。我第二次去千年古村時，已到了寒冬臘月時節。
一個人重新踏上這古老村莊的土地時，比第一次有了更蒼涼的感覺。我站在外港埭走廊上，望著汩汩流淌的曹溪河，忽然意識到我的小說主人公與這條河密不可分，小說中整個村莊的生生死死，也都與這條河密不可分。河承載著整個村莊，而那些人物的悲慘命運忽然閃現在我眼前，讓我情不自禁地掉下眼淚來。
我在寒風呼嘯中，仔細觀察了整個村莊的地形，以及已經為數不多的農作物。我還在大黃狗一陣陣的吠叫中，驚恐不安地走進村民家，採訪老人和農婦。外港埭走廊雖然已經沒有了從前的繁華，但不少中老年村民天不亮就到這裏的茶館來喝茶聊天兒了。那天我起得特別早，天濛濛亮就到外港埭走廊來了。那個茶館從前有個好聽的名字：彩雲樓茶館。
彩雲樓茶館裏四張八仙桌，幾只長條凳，破舊的朱紅色雕花木門，依稀還能看出當年的繁華。茶館正面牆上，毛澤東主席的像已貼了幾十年。右邊八仙桌旁，是通往二樓的木梯。木梯破舊不堪，不僅顏色完全褪盡，連樓梯欄桿的柱子也斷了幾根。走上去，木梯會吱吱嘎嘎地響。木梯旁的牆上，一股霉腐味撲鼻而來。
我與這些老人已不再陌生。他們叫我小顧，有個調皮的老人叫我“顧顧”。來彩雲樓茶館喝早茶聊天兒的，大多數是村裏的男人，只有兩三個農婦。農婦們一邊聊天兒，一邊編織毛衣，哈哈的笑聲溢滿茶館。男人與她們打趣兒，她們就笑得更加歡樂了。當我轉向她們提問並做記錄時，有個農婦要求我把記錄的唸一遍給她聽，以證實我的記錄是否正確。她聽後點頭笑道：“對，是這樣，沒錯。”
天大亮後，聚在彩雲樓茶館裏的村民們漸漸散去了。我在通往賓館的路上，從八字橋到秀水橋，再從秀水橋到名人故居時，突然覺得這部小說的歷史有了紮實的根基。後來我在圖書館找了一些相關資料，又閱讀了採訪筆記，就抑制不住自己的創作激情了。那天我確定以《荻港村》為書名，並且寫下了上部“夏天”的引言：
一個炎熱的下午，陽光炙烤著大地。衰老的迪傑卡伏在我腳旁，觀望著門口嬉戲玩耍的小狗們。牠們叫著、咬著，兜著圈子，盡情地享受青春的歡樂。有那麽一刻，我與迪傑卡的思緒都回到了從前。牠想起了牠的第一個戀人，想起了牠青春的狂熱與天真。而我呢，則想起了童年時光，那彷彿是眼前的事。一眨眼，我怎麽就是一百歲的老男人了呢?村裏人有叫我老壽星，也有叫我壽星婆的。我一點不生氣，男人嘛，有些就是越老越像女人。
這情和景、人和動物的開頭，看似熱鬧卻是主人公內心蒼涼的獨白。我滿意這樣的開頭，它確定了我的敘述方式和創作基調。很長一段時間，我關起門來寫這本書，每天都和筆下的人物廝守在一起。在這部小說即將完稿時，我在《文藝報》上看到我的這部長篇小說《荻港村》被列入了中國作家協會重點作品扶持項目，這讓我十分欣喜。
其實，每部作品都有它自己的命運。這次重新出版，幾乎是原貌，沒怎麽改動。通讀初版，令我感慨萬千。的確《荻港村》就和它的千年古村莊一樣，經歷過風雨的浸染和剝蝕，卻有著屹立不倒的精神內核。這正是我十分看重它的原因。我相信《荻港村》在時間的深處，將恒久地散發出文學本質的魅力和光芒。
顧艷，一級作家。1980年考入浙江大學中文繫，1993年加入中國作家協會。20世紀90年代赴美國加州大學伯克利分校和夏威夷大學做訪問學者。曾獲中天盃“1949至1999浙江當代作家50傑”稱號。2009年至2012年，訪學於美國斯坦福大學和康奈爾大學，並被斯坦福大學東亞繫邀請做以《歷史敘事與文學虛構——辛亥革命的前世今生》為題的文學繫列講座。主要作品有：長篇小説《杭州女人》《疼痛的飛翔》《辛亥風雲》；小説集《極光號列車》《九堡》《無家可歸》；詩集《風和裙裾穿過蒼穹》《顧艷短詩選》；散文集《欲望的火焰》《歲月繁花》；學術研究著作《讓苦難變成海與森林——陳思和評傳》《譯界奇人——林紓傳》；以及譯著《程硯秋與現代京劇發展研究》等，有作品被譯成多國文字發表和出版。曾獲第二屆中國女性文學獎入圍獎（長篇小説），第二屆世界華人文學獎（小説集），第三屆“猴王盃”華語詩歌大獎賽一等獎，首屆孟薑美散文獎，浙江省優秀短篇小説獎等數十種獎項。曾是浙江文學院合同制專業作家，後任教於杭州師範大學錢江學院，現居美國華盛頓哥倫比亞特區。