（【傳記/回憶】第137號） 作者：周逢盛口述，龔越禾整理
躬逢盛世
中華人民共和國成立後，父親與藝專師生一樣，躬逢盛世，歡欣鼓舞！
此時，我的出生為他帶來了喜悅，將我取名周逢盛，正含有他的心態，對祖國未來的文化事業繁榮昌盛滿懷期望。五十年代初，藝專更名為中央美術學院華東分院，後來改名為浙江美術學院，父親擔任雕塑系主任。雖說建國初期，內地城市雕塑不多，但是父親仍孜孜不倦地專注於自己喜愛的動物雕塑。一九五八年，父親轉任浙江美術學院民俗美術系主任。
六十年代初始，父親由教學轉向動物雕塑創作上，先後在浙江、上海、江蘇、湖南、江西、廣東等地陶瓷廠指導製作陶塑，也為北京工藝美術學校舉辦的動物雕塑培訓班上課。
在此期間（一九六一至六二年），父親帶領學生到上海西郊公園創作了雕塑「大熊貓一家」—一組五隻熊貓。那是一個物質匱乏時期，創作條件非常艱苦。經校方批准，他們在西郊動物園長期創作與生活，自始至終都住在動物園裡，日夜與動物為伴，觀察動物、塑造動物，尋找靈感。整整八個月，每天父親提著裝滿泥巴的箱子，到動物園寫生。
接下來，他又為南京、無錫的園林創作了仙鶴群和駿馬等雕塑。
父親擅長動物雕塑，著重於動物在靜止或活動時的細微神態，尋找牠們的天性。他的雕塑手法自由流暢，一氣呵成，作品生動自然，神氣畢現，賞者無不拍案叫絕。
一九六二年上海舉辦了「周輕鼎動物雕塑展」，這是新中國第一個動物雕塑大型展覽。
圖一周輕鼎在寺院旁創作雕塑
二十世紀六十年代前後，父親在杭州西泠橋畔孤山北麓創作了一組梅花鹿雕塑，取名為「孤山鹿苑」，需要創作十隻梅花鹿。父親在靈隱寺外找到了一塊空地，搭了臨時工作室，吃住基本上都在寺院。父親依據山勢構圖，十隻梅花鹿雕塑在孤山上擺放錯落有致，差不多化費了半年才完工，栩栩如生的梅花鹿雕塑散佈在叢林深處，為小島增添了生機，沉悶的孤山立時顯出靈動。
圖二周輕鼎創作的孤山梅花鹿
只是，在WG的急風暴雨中，人們認為，展現與觀賞花鳥魚蟲以及動物是小資產階級情調的流露，與無產階級革命精神格格不入，小資情調與資產階級思想只差了一步之遙。
一九六六年，一群紅衛兵小將到靈隱寺去破壞佛像，受阻後，餘怒未消，回程路上，見到孤山上的梅花鹿雕塑群，一擁而上，將雕塑全部砸個稀巴爛。一直到今天，幾十年過去了，許多老人談到孤山鹿苑景觀，無不扼腕嘆惜！
景雲村十號
五十年代後，美院由孤山移址南山路，我們一家搬進南山路景雲村十號，父親在法國時的摯友李風白夫婦到訪我家，他的夫人，法國人戴妮絲女士所著《愛是不會凋謝》一書這樣描述我家生活：
「他們（周輕鼎全家）住在一套很小的二層室內，房子破舊，一架梯子權作樓梯。輕鼎將作品堆在一個櫃裡、架子上，甚至床下。室內陳設簡陋。我的朋友（輕鼎）對此毫不介意。他極富中國舊知識分子風範，鄙視物質利益，似乎清貧是對生命尊嚴不可缺少的補償。我覺得他應得更好的報酬，更得體的住房。但是他看起來卻是那樣幸福。 」
是的，父親淡泊名利，生活簡樸，這是他一生的寫照。雖說是留洋教授，一點沒有架子，除了正式場合，穿著簡潔，一身工裝，不知者以為他是學校的工人。父親有幾套從歐洲帶回來做工考究的西服，只有在美院師生舉行文藝演出時才借出去作為「道具」。
WG時，父親受到批鬥，美院許多師生受盡煎熬，不堪凌辱，父親對我們說：「你們放心好了，我不會自殺的。我沒有罪，他們只給我扣了個『資產階級反動學術權威』的帽子。不管怎麼說，他們還是承認我是學術權威的。」
確實，父親在東洋（日本），西洋（法國）資本主義國家生活過十八年。
剛回國時，他對髒亂差環境非常不適應，每天很早起床，大清早就拿著掃帚將公共院落打掃得乾乾淨淨，幾十年如一日，風雨無阻。
景雲村幾十戶人家，只有一個小小的公廁（原宅內衛浴都改成雜物間或廚房），大院子裡沒有清潔工。父親自告奮勇，每天清晨帶水桶、抹布、掃帚，將廁所擦洗乾淨。
WG時，美院大凡「有問題」的人都要掛牌批鬥與羞辱，責令他們打掃學校廁所。父親卻坦然應對，說道，我本來就已經習慣做衛生清潔工作了。
儘管如此，父親並沒有喪失對雕塑創作的追求。
圖三周輕鼎在改革開放後
十年動亂結束後，父親再次煥發藝術青春，不僅陶醉在動物雕塑創作上，還興致勃勃地陪同親友到西湖周邊各個恢復後的景點參觀，他仔細觀察湖上的各種動植物，為創作尋找靈感。
圖四 1979年劉海粟夫婦、周輕鼎夫婦合影（左起：劉海粟、周輕鼎夫人、劉海粟夫人、周輕鼎）
父親最喜歡的動物莫過於熊貓了，他將熊貓作為創作靈感的來源之一，不僅因為熊貓是模樣可愛的國寶，而是製作熊貓雕塑難度較高。他說，我喜歡挑戰自我。
一九七五年，杭州動物園從南山路錢王祠搬到了虎跑路上，為迎接杭州第一代大熊貓的到來，動物園專門建了一個小庭園。父親聽說了，要我陪他去看熊貓。他已經年近八旬了，依然健步走在動物園山坡上，觀察動物的靜止與跳躍姿態，尤其是熊貓，給他留下了深刻印象。
圖五 83嵗的周輕鼎與夫人
一九七七年，完成了為杭州動物園創作的丹頂鶴雕塑群後，他又接下了園方委託的另一個任務，「大熊貓一家」的創作（一組三隻）。父親說，熊貓最難塑造的是眼神、表情，雕塑必須做到神形兼備，才能吸引觀者的注意。他創作的熊貓神態可親，憨態可掬，彷彿在與遊客親切交談，另一隻熊貓熱切地奔向兩位夥伴，整組作品充滿了情趣。
圖六 杭州動物園大熊貓一家雕塑
一九八一年，父親不顧年老（86歲），為家鄉郴州北湖公園創作了二組雕塑，一組是五隻熊貓，另一組是一對母子大、小象。此二組雕塑不僅再現了動物生動神態，也展現了它們頑強的生命力。父親創作雕塑追求的是動物的自然神態，在不經意狀態下所流露出來的情感，主要是透過眼、嘴、耳、尾捕捉動物的喜怒哀樂，表現動物的善良、兇猛，或者，和順可愛的性格，讓動物雕塑自然而然地流露出詩一般情感。在創作瓷塑動物時，巧妙地將物形與色釉融為一體，饒有情趣，從而贏得國內外同行與賞者的稱讚。
圖七周輕鼎瓷塑作品
追隨
這些年來，我追隨父親足跡，盡己所能，修復父親當年創作的雕塑，不少露天作品歷經數十年風霜雨露，已經顯得陳舊，色澤黯淡，外表破損。在修復過程中，我的核心點是盡可能保持雕塑外觀的神貌，對雕塑破損部份進行必要的修補完善，恢復其原有風格。
圖八周逢盛修復父親作品
父親創作的大象與熊貓群雕塑是郴州地區的標誌性作品之一。二零二四年一月，我主動提出義務修復父親留下的這二組雕塑，並與北湖公園管委會商討修復方案，在保留原雕塑外形基礎上，採用新技藝，精心打磨，讓它煥發出新的生機。為了進一步提升觀賞體驗，園方對雕塑周邊綠帶還進行了精心提質改造。作品的修復無疑重燃了郴州人對這二組動物雕塑的難以抹去的記憶。
圖九 郴州北湖公園五隻熊貓雕塑