—- 讀韓輝《蝶戀花》有感

（【評論雜文】第81號）                         作者：雷厲風行

春天踏著餘寒悄然走來。櫻花似乎比人類更勇敢，不懼新冠病毒大流行，如期綻放。雖然始於1934年的櫻花節未能按期舉行，但櫻花的勇敢讓人壯了膽，前往泰斗湖賞花者依然絡繹不絕。花助詩興，詩證花嬌。歌詠櫻花的詩詞像雪片一樣翻飛，像是要與櫻花比個多寡。其中，韓輝的《蝶戀花•辛醜清明華府櫻花盛開》讓我讀後深受感染，不由自主地被帶入到櫻花雨飛、馨浪雪波的旖旎之境。詞牌《蝶戀花》選得非常有含義。雖然詞中未見蝶字，但優美的詞句已把作者和讀者都化為了蝶。正所謂，不著一字，盡得風流。

     詞的上片點明瞭作品創作的時間、地點、和原由。起句「又見桐花妝鳳樹」將偶遇的梧桐樹信手拈來，用作具有多重寓意的引子。首先是借梧桐引鳳之典，渲染了櫻花對遊人的吸引力。此典最早見於《詩經·卷阿》：「鳳凰鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽。」 雖然它已被廣為引用，但韓輝在這裡引用得恰到好處。因為時值清明，而清明三候中的第一候便是桐始華，即白桐花開始綻放。這第二重寓意也點明了填詞的季節。此首詞沒有循規蹈矩，按起承轉合的順序進行。次句「幾度飄零，倦客添霜縷。」直接轉為作者對飄零人生的內心感嘆，與盛開的櫻花形成鮮明的喜憂對比。「霜縷」既指因愁而生的白髮，也可指掉落於頭髮上的白色花瓣。下一句「深信尾生堅抱柱。」用典再次轉折，表述自己的心願：儘管「幾度飄零，倦客添霜縷。」，但仍然不失追求美好生活的信心。故有下面「波河汐畔郊遊去。」的合句，既點明地點，又詮釋了原由。

    下片則利用動靜結合、情景交融的手法，生動地描寫了櫻花之美以及內心的感受。首句中的「簇簇繁英」為靜，「絮」為動。「憐詠絮」又借櫻花之口，表達了對飄落花瓣的憐惜。「詠絮」本為東晉才女謝道韞詠雪之典故，但借用到這裡代指落花，毫無違和之感。此外，「憐詠絮」何嘗不是對飄零人生的憐惜呢？此後的三句，後二句最出彩。「日煦風和」為鋪墊，「沐浴櫻花雨」 則生動地道出了花雨的動感。花雨雖然在詩詞作品中已屢見不鮮，可與沐浴搭配起來，情景交融的效果立刻鼎現。作者是次韻晏殊《蝶戀花• 六曲闌乾偎碧樹》，但「沐浴櫻花雨」與「一霎清明雨」相比，實青出於藍而勝於藍。下一句「馨浪雪波嬌笑語」，不僅將落花的香和形表現得淋漓盡致，而且描繪出一副遊人在花雨中歡笑的畫面。結句「盈盈誤入春歸處？」表達了作者愛春和惜春之情。與宋朝潘汾的《花心動·啼鳥驚心》中的「倦遊只怕春歸去」有異曲同工之妙。

    整首詞由景始，由意終。詞若分片，常為上片寫景，下片忬情。而韓暉打破常規，情景交融、夾敘夾議。在花開花落中，注入豐富的情感；在景色變化中，抒發內心的感受。三處用典，展現了深厚的知識儲蘊；妙句迭出，顯示了作者敦厚的詩詞功底。略感美中不足的地方有兩處：一是「深信尾生堅抱柱」一句中，深信與尾生抱柱意思重複。二是「馨浪雪波嬌笑語」中，嬌字限制了遊人的範圍。但瑕不掩瑜，仍為我所喜愛的佳作。

附：蝶戀花 • 辛醜清明華府櫻花盛開

次韻 晏殊《蝶戀花。六曲闌乾偎碧樹》

文 韓輝

今年櫻花節慶典因疫情末消而首次轉為網慶，汽車亦禁停潮汐湖畔附近。前二夜還天寒地冰，清明節卻陽光燦爛，溫過七十。故從空軍紀念館騎車踏青，偶遇久違的梧桐。三日之內，猶歷三季。繁櫻遲而促，不及全盛，已然飄落過半，香染湖水。

又見桐花妝鳳樹。

幾度飄零，倦客添霜縷。

深信尾生堅抱柱。

波河汐畔郊遊去。

簇簇繁英憐詠絮。

日煦風和，沐浴櫻花雨。

馨浪雪波嬌笑語。

盈盈誤入春歸處？

附：晏殊《蝶戀花。六曲闌乾偎碧樹》

六曲闌乾偎碧樹。

楊柳風輕，展盡黃金縷。

誰把鈿箏移玉柱。

穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮。

紅杏開時，一霎清明雨。

濃睡覺來鶯亂語。

驚殘好夢無尋處。