瓦藍湖記之二

(【評論雜文】第37號)

作者: 山人

05-08-2021 週六晴

天氣的事情由老天定。昨日一陣北風，温度降低不少，今早起來，感覺凉嗖嗖的，不覺間温度已經從70多度降到60多度。小風微微，天氣晴朗，頭頂一片晨光中的蔚藍。幾絲薄薄的白雲，在天邊被風拉撦成絲帶狀，輕輕地閑挂著。

自己的心情自己定，雖然天氣好容易帶來好心情。環境好，順境，都容易培養好心情。若是處於逆境或是亂世，保持好心情就不易。到佛州後，發脾氣少了，跟天氣有很大的關係。

桌上的白蘭花顔色黯淡，兩天沒有換，蔫兒了。倒掉，到前院採摘幾朵新鮮的白玉蘭，案頭重又清香馥鬱。

打開前後門，室內頓時通風暢快。一把椅子在門口，一杯咖啡冒著氣，一本新書攤開，帶著紙墨的清香。期待好心情。

《絶壁聳萬仞，長波射千里》（136×70) ——杜華山

絶壁萬仞波千里 色域繪畫表精神

這是一幅宜昌高中同學的近作。鄂西的山水，讓我想到長江、宜昌、山峽，還有鎮景山下的晨鐘和夕陽。

從他以前的一系列繪畫和攝影作品上看，這位高中同學頗有藝術細胞。衹是在高中讀書時，沒有察覺到。聽説是退休後纔學習繪畫的。看完他的《絶壁》，我的第一感覺是：他有這方面的天才。所謂天才就是天生就具有的才能，爹媽給的，或者上帝賦予的。譬如繪畫，我就不行。我是沒有藝術細胞的人，説得好聽點，常常歸納自己是趨向理性思維，其實，就是一介局限於日常現實，不得自拔的凡夫俗子。

談點觀感。看到畫中題字和雲霧山川擠在一起，頗有些緊迫壓抑的感覺。留白，是中國藝術作品創作中常用的一種手法。為使整個作品的畫面、章法更為協調精美，而有意留下一些相應的空白，留有想象的空間。書法上也講究「疏密」。疏，就是簡練，就是留白。整體的感覺是山勢太甚，雲水千里的空間不足。於是，就想到留白。

聽説王維的畫「山谷鬱盤，雲水飛動，意出塵外，怪生筆端。」可惜沒有見過。但是，他的詩卻是空靈的很。

空山不見人，但聞人語響。

返影入深林，復照靑苔上。

獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

空山新雨後，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

又看到一張似曾相識的畫，《女孩和貓》，張郎郎畫的。畫風跟《絶壁》完全不同。郎郎説：「女孩和貓常常出現在我的畫中，養貓的女孩比養狗的多。我想，貓和女孩大槪都是從金星來的，而男兒和狗是從火星來的。貓和女孩的默契是：各自獨立，互不相干。其實也心知肚明，互相在惦念中，不用像男孩和狗那麽親密無間。」

我在想，郎郎你是火星來的，為什麽對金星來的動物們更感興趣呢？我就是對從火星來的狗感興趣的啊。莫非郎郎對某個（某些）金星來的動物心知肚明，互相惦念中？

張郎郎的畫在現實和意象之間。貓似貓，貓非貓。他手上畫貓，其實在講他的故事。女孩和貓愣神的時候，我們不可能知道她們（或他們）在思索什麽。愣神兒之後，女孩和貓就在倏忽之間，做出某種出人意外的決定，要麽起身立刻奔跑，要麽奪門而出——不知去向。所以，有人説在貓和女孩腦中，有一個信號接收器，可以從不可知的地方收到莫名其妙的信號，而這信號就成了行動的命令。所以説：從金星來的女孩和貓，我們不要試圖去理解，衹需要在一旁欣賞就够了。

嗯，有道理，理解不了，「衹需要在一旁欣賞就够了」。特別是那些「意出塵外，怪生筆端」的畫作和藝術品。